Cet exposé, pour être plus clair, s'attachera aux seules sonates pour piano, mais une étude approfondie de la première symphonie irait dans le même sens (cf la basse de l'introduction, le début du mouvement lent...)
Dans la deuxième sonate, c'est dès la troisième mesure que le quarte do-fa se trouve renversée et ornée :
Dans la trosième sonate, cette quarte se trouve présente, mais ici, Beethoven - de crainte d'être découvert ? - cache son procédé par l'utilisation du croisement des voix. La présentation suivante rétablit les voix originales :

On voit d'ailleurs que cette quarte do-fa, cachée, est imitée de suite par une autre, tout à fait audible celle-ci : ré-sol !

Dans la quatrième sonate, c'est au moment du pont que le leitmotiv se trouve présenté. Noter que pour pouvoir le dire deux fois en même temps, Beethoven va jusqu'à le mettre en octave par mouvement contraire, chose tout à fait interdite par les règles d'écriture de l'époque.


Ce passage, édifiant, se trouve repris immédiatement.

Dans la cinquième sonate, Beethoven continue à utiliser la transcription des initiales de César Franck, mais il utilise de nouveau le croisement comme masque :
Analysé de la sorte, le mi bémol se trouve naturellement résolu au ré, suivant ainsi la ligne supérieure. Cette occurence peu significative au début du Prestissimo de la même sonate où la quarte do-fa apparaît clairement :
Dans la sixième sonate, la quarte do-fa se retrouve dans la main droite, harmoniquement (cachée par les voix extrêmes) et mélodiquement, à la troisième voix en partant du haut. Cette quarte se dévoile pourtant quatre mesures plus loin dès que le caractère devient mélodique :
Comme ailleurs, c'est un autre mouvement qui valide notre interprétation. Ainsi le Presto de cette même sonate commence par le leitmotif :

Dans le largo, les notes do-fa se retrouvent promulguées dans la première mesure...

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